澄静之水

当我们拍照的时候我们在拍什么？

photo by J

胶片或数码等不同介质并不是摄影的关键。“摄影”一词源于古希腊语中的光和绘画，形象地表达出这样一个概念——光是摄影的根本媒介。

光是电磁辐射中可以被人眼所感觉到的一个很窄的波段，对于可见光线没有一个明确的界定范围。一般来说，我们的眼睛所能接受的光的波长在400-700毫微米之间。（一毫微米等于十亿分之一米）

当辐射能量高于或低于可见光谱时，人们把高于紫罗兰色的光称为紫外线，把低于红色的光称为红外线。

光有值得摄影师注意的三种特征——振幅（色饱和度），波长或频率，振角或偏振。

平方反比定律规定了从恒定光源发出光的强弱随着其与光源距离的平方而衰减。乘以自己和光源的距离的2倍时，光的亮度是原来的1/4。光没衰减一，相反地距离便增加至它本身的平方。当距离光源为2米时，光的亮度就衰减为原来距离1米时的1/22或1/4。当光距离同一光源为4米时，光的亮度就衰减为原来距离为1米时的1/42或1/16。从摄影角度来说，每一档都意味着光亮减半或者是原来的2倍。

加法三原色——红、绿、蓝，等量的红、绿、蓝三种光线可以得到白色。

减法三原色——青、品红、黄，加入等量的青色、品红和黄色三种颜色可以得到黑色。（真正的黑色是通过添加CMYK四种颜色而成的，现实中的墨水颜色不是纯粹的黑色，而是暗紫褐色。）

照相机一词源于拉丁词组camera obscura，意思为黑暗的房间。

照相机由三个部分构成：图像生成装置（镜头和针孔）、暗盒及可记录图片的感光物（胶片或图像传感器）。

当一块铁在空气中燃烧（氧化）时，它便会呈白热（White hot）被烧尽，除去空气，将铁块放置在真空中，加入更多的能量，铁块的颜色将从白色转变为黄色（我们依此发明了电灯泡）。

色温——测量光线的“白色”程度，以开尔文为单位。

色温：实际温度减去绝对零度+273
极度暗红 480℃   753K
非常暗红 630℃   903K
暗红       750℃   1023K
樱桃红    815℃   1088K
浅樱桃红 900℃   1173K
橘红       990℃   1263K
黄          1150℃ 1423K
黄白       1330℃ 1603K

一般光源下的色温：
蜡烛和油灯    2000K
室内照明灯泡 2900K
日出或日落时的光线 3100K
摄影室的钨丝灯 3200K
摄影溢光灯 3400K
早晨和傍晚的阳光 3800K
中午的阳光/电子闪光灯 5500K
阴天 7000K
晴天 10000K
在阴影（shade）中晴天的反光 1600K

迈尔德又称逆标色温。色温被平分为一百万个单位，通常作为使用滤光片将一种色温转变成另一种的衡量标准（用色温度开尔文的倒数来标志温度的单位）。

日光胶片适合5500K的色温，灯光胶片适合3200K的色温。在欧洲，称增加色温的滤光片为KB（蓝色）滤光片，降低色温滤色片为KR（红色）滤光片。

色彩平衡——光谱中真正的颜色。

色彩校正滤光片——用于调整色温的黄褐色和蓝色滤光片，有时被称为暖和冷色滤光片或光线平衡滤色镜。

偏色——图片中的颜色发生不想要的改变。

色彩转换滤光片——用于大幅调整色温的深蓝色和橙色滤光片，在使用胶片或更正色温时调节白平衡。

滤光因素——当滤光镜阻断了一般的光线，就需要做出一个正常的曝光值。如果滤色镜阻挡了光线的一半，那么因素变乘以二，一档的光圈或速度就要加上。

色彩补偿（CC）滤色镜——淡青色、黄色、品红色、红色、绿色和蓝色滤光片用于细微的颜色调整以去除偏色。

ISO——由国际标准化组织规定的胶片速度和数码敏感度的标准。

灰卡纸——当日光照射在灰卡纸上时，标准的灰卡纸能反射出18%的光线，它能提供准确的中间层次。

白平衡——调节光线的色温，使白色和自然色彩准确地表现出来，而不会出现偏色。

曝光值（EV）数字是一种表达曝光的方式，它用一个数字代表了光圈值和快门速度。

大画幅——通常指5*4、5*7和10*8英寸以上的照相机，这种照相机使用叶片胶卷，可以记录下丰富的细节。

如果我们能够从高光和阴影下拍摄的照片中各取一张曝光最准确的照片，然后把它们组合在一起，你将得到一张层次更加丰富的照片。

虽然HDR合并技术在风光摄影上的运用上能创造出一些充满细节保持自然风味的图像，但是这个技术会给人造成一种特别的外观，使它更像是超现实主义的油画，也就是说这项技术用得过度，就会让人索然无味了。

景深——指聚焦点的前后清晰范围，它是由光圈、聚焦距离和镜头焦距所决定的。

ND滤色镜——中灰滤色镜可以减弱光谱中光的强度而不改变光的色彩。

渐变滤色镜（grad）——部分是合成树脂或是塑料的，在镜片的中线上渐渐地改变了密度，主要是压暗天空或是控制景物的反差。

一张真正的高调照片构图会显示出从黑到白的所有色调，但是浅色会占主导。曝光过度的照片没有丝毫的深色色调。摄影室创作出来的高调照片通常是用白色作为背景，或者在背景材料上打平光来制造同样的效果。

人们对低调照片总是怀有一张严肃和悲哀的感觉，认为它具有艺术性和隐喻色彩。在正确曝光下，构图选用黑色的物体，这将产生一张低调照片。一个有正常色调的物体，可以有选择的给它布光，用深色阴影打造低调照片。对景物简单的曝光不足，不会形成低调照片，因为高光部分根本没有产生。

中画幅照相机是指使用120或220胶卷的6*6、6*6.45、6*7、6*8、6*9厘米画面的照相机。

偏振镜放置在镜头前面，用来控制来自非金属表面的反光或压暗与太阳呈90度时天空的亮度。

在任何光线通过一个物体所形成的影子，都是天空中的光线照亮的，它比太阳光的色温高出许多（更蓝）。这是数码相机没有为阴影、日光和多云特别设定色温的原因之一。

日光——华盛顿夏日中午的平均日光相当于色温5500K。

天空光——从大气中反射下来的蓝色光线，混合着直射的阳光，以及如光照射下的云层反射下的光。

清晨的光线具有戏剧性，景物的细节减少了，物体暗部轮廓被突出了。强烈的背景光线透过薄雾照射在景物上，朝向摄影师的物体轮廓产生了一种奇特的阴影。

如果没有阴影，就表现不出风景的形式美感。在夏天拍摄的风光照看上去都很平淡没有生气，然而冬季的中午，太阳神奇在地平线上方25度（伦敦北纬50度），冬季正午的光线也可以很好的表现大自然的美景，并且色彩比平时缓，拍出的照片格外地吸引人，这时暖色调滤色镜就变成多余的了。

月光可以产生足够的曝光，也可以拍摄风光照片，它的光线看上去就像柔和的日光。

如果你想长时间曝光又没有快门线，使用自拍是最好的方法。

海边是摄影师都非常喜欢的拍摄地点，不仅仅是因为拍摄对象和风景的美丽，那里的光线质量也非常好，大海和沙滩在头顶太阳的作用下就像是巨大的反光板，那里的空气也扮演着重要的角色，海浪或是傻子都会把光质变的散射开来。

一支蜡烛会发出高光和深深的影子，但是一对蜡烛在一起就会产生一种独特的柔和光线。火光的特殊用处是暗示一种亲密，如果在火光下拍摄肖像，主体后面的光线会很快消失，这是平方反比定律的实际应用。烛光特别吸引人的地方在于它周围一圈光源而且很快能消失，这表明在光源本身和深深的阴影之间将出现一块巨大的有生机的区域。

白炽这个词简单地说就是遇热发光，光源就是发热物体散发出来的能量。

荧光灯会给摄影师带来很大问题，因为它不会产生出连续的光谱颜色，而是几种不同颜色的闪烁的混合，通常是绿色和橙色/品红色光线的不协调结合。

街灯光线是金属放电器的类型（一般是水银或钠蒸汽），通常会相应地发出清晰的紫色/蓝色和黄色的光。胶片摄影师在水银蒸汽灯下拍摄的照片中会发现强烈的绿色影调。街头灯光的吸引力在于极少的色彩和高反差引起的，这种场景最适合于黑白胶片来表现。

由于霓虹灯光线是摄影师想捕捉到的颜色，最好的效果是使用日光型胶片来拍摄。使用数码相机时轻微地增加数码的饱和度，白平衡的设定可以是自动、手动或者是日光。拍摄最佳时间是刚刚下过雨的时候。

热靴——照相机上连接闪光灯的一个部件，当照相机快门释放时，闪光灯就发射。

同步闪光灯——独立电源的闪光灯，当主闪光灯发射时带动它发射，闪光指数不高，通常用作效果灯。

想要完全地控制光线，最好的摄影棚是没有窗户完全黑暗的房间。

必须充分理解光线，你才能控制摄影最终的结果——大卫·伯利

好的记录习惯是一个好的学习过程。

逆光——光从被摄物体后朝向照相机，在被摄物体边缘产生轮廓光并很难被测光，而且还会在镜头中产生眩光。

蝴蝶光/蝴蝶灯——灯光在靠近照相机的上方找出，在被摄者鼻子下方和嘴唇上形成蝴蝶形状的阴影。

轮廓光——来自被摄物体后方或侧面的光线围绕被摄物体而产生了亮光边缘。

正如大师达芬奇在笔记中写到的那样“在光与阴影中的物体比全部在光线照射下或者全部在阴影中的物体展示了更加美妙的外表”。这就是摄影师所说的光塑造物体。通过投射阴影我们塑造了各异的影调，使其在二维媒介中呈现了三维的外表。

在某些时候，比较有效果的方法是在镜头前使用便宜的UV镜，并在镜头前简单哈一口气，这比真正的柔光聚焦镜头有不同的效果。

初学者为选择器材烦恼，有经验的人谈论的是技巧，而专家则对光线发愁。

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栀子

红花炸酱

柚子

花生

石竹

蔷薇

菊

刺海棠

每个人心里一亩一亩田
每个人心里一个一个梦
一颗呀一颗种子  是我心里的一亩田
用它来种什么  用它来种什么
种桃种李种春风
开尽梨花春又来
那是我心里一亩一亩田
那是我心里一个不醒的梦
——三毛《梦田》

天空
划著长长的思念

天空
藏著深深的思念

天空
叠著层层的思念       

——王菲《天空》

愛は花、君はその種/THE ROSE

やさしさを 押(お)し流(なが)す 愛(あい) それは川(かわ)
魂(たま)しいを 切(き)り裂(さ)く 愛(あい) それは ナイフ

とめどない 渇(かわ)きが 愛(あい)だと 言(い)うけれど

愛(あい)は花(はな) 命(いのち)の花(はな) 君(きみ)は その種(たね)

挫(くじ)けるのを 恐(おそ)れて 踊(おど)らない 君(きみ)の心(こころ)
醒(さ)めるのを 恐(おそ)れて チャンス逃(のが)す 君(きみ)の夢(ゆめ)

奪(うば)われるのが 嫌(いや)さに 与(あた)えない こころ
死(し)ぬのを 恐(おそ)れて 生(い)きる事(こと)が できない

長(なが)い夜(よる) ただひとり 遠(とお)い道(みち) ただひとり
愛(あい)なんて 来(き)やしない そう思(おも)う時(とき)には

思(おも)い出(だ)してごらん 冬(ふゆ) 雪(ゆき)に 埋(う)もれていても

種(たね)は春(はる) お日(ひ)様(さま)の 愛(あい)で 花(はな) ひらく

*《岁月的童话》片尾曲

爱是花 你是唯一种子

洗去稚嫩
爱，是条河
切碎心灵
爱，是把刀
无尽的渴望
爱，他们说是...但
爱是朵花，生命之花
你就是那种子
怕遇挫折
心灵就不会飞舞
担心梦醒
梦境就不会来临
怕失去
就不会给出真心
怕死去
就不能生存
长夜漫漫，独自一人
长路漫漫，独自一人
爱没有来临
当你期望它的时候
请记住，尽管
它深埋于冬雪之下
但春日的爱终究会使
这种子绽放成花朵

转身驻足遇见
静待果熟花落